少儿文学
您的位置:主页 > 少儿文学 >

市场成为儿童文学创作最主要的指向标?

时间:2019-05-13   编辑:admin   点击:59次

  当阅读需乞降市场化培养了中国儿童文学的“黄金时代”,理智清醒的攻讦和专业的理论切磋反而显得比畴前没落。当行业内到处都是能够赔本的机遇,沉下心来思虑变得更难了,不追捧跟风的攻讦也少见了,所以刘绪源的《文心雕虎全编》才会看起来尤为罕见。但若是等候中国儿童文学能有真正一流的代表作,若是等候中国的孩子们能从市场上更容易地找到真正优良的读物,那我们就必然需要攻讦的声音,以及创作者的热诚之心与读者的清醒判断。

  分歧的声音虽然有,但都远未影响到他们作品的畅销。儿童文学繁荣的十几年,在数量和销路上的成绩众目睽睽,但在质量和水准上,却未必尽如人意。

  但当持续多年看到的榜单都是大同小异,它也闪现出一些躲藏的问题和水分。好比,看成家高度集中,新作者的创作有没有足够的出现空间?系列化成为市场上的大“杀器”,缔造利润的同时仿佛也形成了大量无新意的反复?每有成功作品问世,跟风之作屡见不鲜,市场成为儿童文学创作最次要的指向标?

  回溯中国儿童文学的几个环节成长期间,会发觉理论和观念成立起到了环节的感化。一百年前的五四期间,新文化学问分子起头了“儿童的发觉”,周作人在文章中提出,要将儿童视为“完全的小我”,“我们认可儿童有独立的糊口,就是说他们内面的糊口与大人分歧,我们该当客观地舆解他们,并加以相本地尊重”。郑振铎说,“儿童文学是儿童的即是以儿童为本位,儿童所喜看所能看的文学”。正由于如许的新观念起头获得接管,中国现代儿童文学的翻译和创作才正式起头,中国的孩子也在家庭和社会中获得了越来越多的注重。

  刘绪源同时否决只重视市场效益的快速复制,和置教育性于文学性之上的“教育东西论”,在他看来,这两者以外,至多还该当有一种作品和主意是“强调审美价值”的,良多第一流的作品好比《彼得潘》、《爱丽丝漫游奇境》、林格伦的《小飞人三部曲》并没有什么教育意义,但由于其审美价值,仍然不失为好作品。他最情愿推重的,就是如许的作品。

  儿童文学作品的热销,申明此刻的家长越来越能承认“课外阅读”的意义,情愿为孩子的阅读付出成本。不似前些年,孩子读“课外书”有没有用曾经不再是一个总被会商的问题。但若是细究,会发觉抢手儿童文学作品之所以成为抢手,良多是由于进入了“新课标”等指定小学生必读书目,遭到学校和教员的保举,仍是“课内阅读”的变种;还有一部门,是由于热闹好玩而且成系列化出书,遭到良多孩子们的喜好,而家长们认为“只需爱读书就好”。其其实成人阅读中,这也是可谓“支流”的两种观念:读书,或者为了收到一些教育和立竿见影的见效,或者为了放松和文娱。

  中国儿童文学在市场上额外“受宠”,但此番情景并没有很长的汗青。按照北京开卷消息手艺无限公司公开过的数据,直到2001-2003年,童书市场的成长性仍低于整个图书市场;从2004年起,童书出书起头了高速成长,年产值增速14%,此后持续十年年均不低于10%。童书在整个图书市场上所占的份额,从1999年的8.60%,跃升到2012年几乎翻番的15.09%。而在童书的各个细分板块中,儿童文学占领的比例跨越三分之一。

  作为文学理论家,刘绪源是站在文学的立场,比力方向于纯文学。但即便对于并不关怀纯文学的读者和家长,也同样能够思虑雷同的问题:为什么那些看起来最具教育意义的书,孩子往往不爱读?为什么有一些孩子恰似爱看书,却并没有获得什么提拔?这两者之间并不矛盾,此中的环节大概正在于“审美”。刘绪源说,“只要履历了审美的过程,只要在审美过程中获得了心里的悸动和愉悦,这种心理的变化才有可能转化为其他。好比,转化为一种新的认识目光或认识能力,或转化为一品种似于教育的结果。”这个过程是微妙的,但这是文学不成替代的特质。

  人很难健忘童年时读过的书。不管过去多久,那些从幻想故事中认识的奇异抽象,从校园故事中获得的亲热和欢笑,从动物故事里

下一篇:下一篇:没有了